第76章 忙摆正姿态

ma秀琴是过来人，岂能不解杨书香心里惦着的东西，可问题是上哪里搞呢？总不能跑到外面去zuo，再冻坏了shen子骨。徒地看见杨书香yan圈泛红，立时想到了自个儿脸上的火辣，忙摇起脑袋说：“可再不能去你家里zuo了。”

杨书香听chu了ma秀琴的弦外之音，又看她一脸羞涩，忙丢下手里的jidan抱住了她的腰，叫dao：“琴娘，咱们去我爷家里zuo呀，肯定没人打搅咱们！”说话间那俩大yan周围泛起的红yun就跟喝过酒似的…PS：其实从第一章开始我就在铺垫。

通过各zhong回忆、梦、故事情节，来小小暗示着一些我自己所写的主角，他当时想要表达的东西，以及他妈妈对他的态度。我尝试着用“家长里短”的对话形式来表现生活。

我觉得人wu平时说话就是这个样子，所以写chu来时就是这个样子，而不是惜字如金，亦或者像新闻联播那样，说话特别有逻辑xing。不要。就是普通生活。雅俗共赏嘛！牙佳若为高端，人谷就低俗了？谁也离不开吃喝拉撒，我要写的就是这样的故事。这是第三人称叙述chu来的故事，或许你觉得代入gan不qiang烈。

其实我觉得吧，用第一人称手法去写也不是不可能，但问题是：1用纯粹的第一人称手法去写，难免太累，太考究一个人的写作功底，而我功底又欠，还总想把三bu曲写完，所以暂时没时间去琢磨。

2用第一人称＋第三人称手法去写，写着写着突然tiaochu别人的内心想法，我觉得这不成熟，也觉得有些不lun不类。

但这不代表这zhong手法不行，起码我觉得不太严谨。3有些情节的展开需要多视角，第一人称去写代入ganqiang烈但视角受限制，就只要偷懒用第三人称手法去写了，写完了嬲和姇，我个人觉得自己朝前跨越了一步。嬲太荤，整ti有些cu枝大叶。

而且时间逻辑上很不严谨。姇太淡，我承认这一点，毕竟离夏怀yun了，综合考虑便只写了她和老离之间的情，挑逗和心理居多，rou戏反而变得可有可无了。

而嫐，我觉得在前两bu的基础上，我又再一步朝前跨了chu去。从嬲到姇，我一直在铺垫一个隐形人wu…杨shuang（杨书香），一直到三bu曲的第三bu嫐，姗姗来迟中把他推了chu来，让他登场。

写se文嘛，没rou戏能叫se文吗！我要说的是，不铺垫就没有后面的故事，这不是拖曳故弄玄虚，你我都走过十六七岁，当年的gan觉或冲动、或沉稳、或木讷、或洋溢、或蔫桃，这不就是hua季雨季梦季时期我们的个人写照吗。

那时候的我们多愁善gan，患得患失，又总爱zuo白日梦，憧憬着将来自己怎样怎样，然后在笑声中成长起来，被我稍稍加工了一些，就成了嫐的样子。先这样吧，等这bu嫐完结，我再尝试去写第一人称作品，届时希望朋友还能捧场。

＊＊＊“我虽然读书在梦庄，沟tou堡毕竟是我的故乡…”杨书香一步三摇地走chuma秀琴家的门，嘴里哼起改编自沙家浜曲调的词，掩入到三角坑下。

很显然，这短短一天所经历的事情，对他来说真的是影响ju大，乃至整个人生的轨迹都发生了变化。如果说没有和许加刚等人的打架，概率之下或许杨书香就不会撞见ma秀琴被赵永安欺负，便不会引发后面的风波。

话说回来，在整个过程中杨书香他始终chu1于被动，在始料不及的情况下给卷入到这个漩涡中，他可不可以选择逃避视而不见？可以，但仍旧没有逃chu命运之lun的安排，再次被卷入进去。几次三番下来，他又岂能无动于衷，坐视不理。

人生没有如果，正如此时chun风席卷下的泰南，要经历改革势必会打破一些旧的传统，在市场经济ti制改革的冲击下，很多东西都是在被动中不断选择，选择人生、选择chu路。

要么低沉从此绝迹，要么反击杀chu血路…尽guanma秀琴没有实打实地应允杨书香所提的要求，撂下的只是活话。

但以往的经验告诉他，只要琴娘不直接反对chu来多半就是应承下来了，那么摆在杨书香yan前的问题就只剩下如何应对晚上赵伯起回家这件事儿上。

杨书香说不好赵大会不会提前回来，也gen本没有什么良策可寻。他想了想，心里咂摸：既然琴娘给我留了念想，肯定不会无的放矢，说不好她早就知dao赵大的情况…

想到这，杨书香这shen子便跟点了炉子似的，又噌噌地窜起了火苗。没有立即跑回家里，上到了西场，杨书香朝着后院一拐，打开了西角门，嗖地溜进爷爷家。

这空无一人的后院寂静无声，黑dongdong的。夜个儿下午杨书香已经给这东屋上房的大炕烧了把火，就又摸黑从院子里寻来了一把干劈柴拿到屋子里。他打着了灯，先是寻来菜刀把水缸里的冰凿开个豁口。

而